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SPQR/reloaded „Wer zum Schwert greift, wird durch das Schwert fallen, Wer den Wind sät, erntet den Sturmwind, Auge um Auge Zahn um Zahn!“
In der Rezeption des Stückes finden sich markige Sprüche wie: „Hätte Titus Andronicus einen sechsten Akt hätte sich Shakespeare an den Zuschauern der ersten Reihe vergriffen." Ernster äußert sich beispielsweise der Literaturwissenschaftler Harold Bloom, der den Andronicus für eine Parodie auf das Werk von Christopher Marlowe hält. Gleichviel, der Andronicus bildet eine Welt, in der das Auge um Auge, Zahn um Zahn gleich dutzendweise abgefeiert wird. Worum es geht? Nun, der Feldherr Titus kehrt nach einem jahrelangen Feldzug gegen die feindlichen Goten zurück nach Rom, im Schlepptau die Gotenkönigin, ihre Söhne und den intriganten Mohren Aaron. Was er nicht weiß: Der alte Kaiser hat sein Leben ausgehaucht und nun liegen seine Söhne im Streit um die Erbfolge. Da kommt der alte Titus genau recht, um die Streithähne zu beruhigen. Der jüngere, Bassisianus, hätte gerne, daß Titus Kaiser wird. Aber der winkt ab, weil er sich jetzt doch lieber irgendwo (vielleicht in der Toscana) auf sein Altenteil zurückziehen möchte. Also soll er jetzt entscheiden, wer Kaiser wird. Titus entscheidet sich für Saturninus, den man bereits von Anfang an im Verdacht hat, daß der seinen Job sicher eher eigennützig versehen würde. Was man zu diesem Zeitpunkt noch nicht weiß: Sie hat ein Verhältnis mit dem Mohren Aaron, von dem man ahnt, daß er mit Sicherheit der Cleverste des ganzen Haufens ist, er sagt nämlich nichts im ersten Akt. Dafür handelt er sehr stringent und schickt immer andere vor (außer bei der Königin, das erledigt er selbst). Nun, um es kurz zu machen: Es wird eine Intrige gesponnen, der nacheinander die Androniker zum Opfer fallen. Also: Bassianus wird von Chiron und Demetrius ermordet (achso, das sind die noch lebenden Söhne der Tamora), Lavinia wird vergewaltigt und verstümmelt, sodaß sie die Namen der Peiniger nicht verraten kann. Den Mord an Bassianus schieben sie den Söhnen des Andronicus in die Schuhe, die dafür enthauptet werden. Vorher allerdings, fordert noch Aaron im Namen von Saturninus die rechte Hand von Titus, für das Leben der bereits hingerichteten Söhne (er hat also gelogen). Damit sind wir am Ende des dritten Aktes angekommen. Die nachfolgenden Akte bringen Tod und Zerstörung (wer hätte das gedacht!) Natürlich fliegt die Intrige von Aaron und Tamora auf und die Androniker sinnen auf Rache. Um es kurz zu machen: Tamora und Aaron haben ein Kind zusammen. Um das zu vertuschen, muß die Amme aus dem Weg geräumt werden. Die Androniker ihrerseits haben einen ausgefeilten Plan, durch den sie es bewerkstelligen, die Söhne der Tamora in eine Falle zu locken, um (wer hätte das gedacht) sie zu töten und zu Pasteten zu verarbeiten und sie der Mutter zum Essen anzubieten. Da sie zu einem Versöhnungsbankett eingeladen wurden, nehmen Saturninus und Tamora die Einladung gerne an. Das Essen bleibt ihnen im Hals stecken. Titus tötet Tamora, Saturninus Titus (oh, das ist vergessen worden: vor den Augen des Kaiserpaares tötet Titus seine Tochter Lavinia, da sie seiner Ansicht tot besser dran ist als lebendig [Lavinia teilt diese Meinung nicht]). Nun, um den Bottich voll zu machen: Lucius (für alle, die es vergessen haben – der verbannte älteste Sohn von Titus) kehrt pünktlich zum Showdown zurück nach Rom, um endlich Frieden zu stiften. Er führt ein Heer an, in dem Goten Seite an Seite mit Römern kämpfen gegen das Heer von Saturninus, bei dem ebenfalls Goten wie Römer Seite an Seite kämpfen. Zum Schluß also versteht keiner mehr, warum man eigentlich noch kämpft und gegen wen ... ach Aaron wird aufgehängt und das Kind wird an Waldbewohner abgegeben. Das ganze klingt etwas nach einer Mixtur aus „Dallas“, „Denver Clan“, „Nackt unter Kannibalen“ und „Ein Zombie hing am Glockenseil“ und irgendwie geht es auch in diese Richtung. Infolgedessen schien es der richtige Stoff, um eine fünfteilige Soap daraus zu machen. Die Inszenierung SPQR/reloaded war die erste Eigenproduktion des integrativen Theaterfestivals "Grenzenlos Kultur vol. 6", das alljährlich im September im Mainzer KUZ außergewöhnliches Theater aus ganz Europa zeigt.
Die Soap als beliebtes serielles Fernsehformat steht Pate für dieses Inszenierungskonzept. Eng dem Shakespeare-Text folgend, werden Intrigen gesponnen und Freunde verraten, wird die große Liebe beschworen und wieder vergessen, werden Zweckbündnisse geschlossen und zerstört, all das im Halbstundentakt. Die Idee von SPQR ist, Shakespeares Titus Andronicus als Daily Soap in fünf Teilen zu erzählen. Die Gewalt, die sich hier als archaisches Rache-Bachanal manifestiert, trifft die Zuschauer von SPQR-reloaded unmittelbar, konfrontiert sie mit ihrer Schaulust und entfaltet sich aus ihrer Mitte heraus. Nicht zuletzt wird die Inszenierung damit einem oft zitierten Slogan des Fernsehens gerecht: „Mittendrin, statt nur dabei.“ SPQR-reloaded spielt im Stammhaus der italienischen Edelrestaurantkette SPQR. Die Zuschauer sitzen an Tischen im Zuschauerraum und werden mit Rotwein verköstigt, der ganze Raum wird bespielt. Um die atmosphärische Dichte und die Nähe zum Geschehen zu bewahren, sollte die Zuschauerzahl auf 80-100 Personen begrenzt sein.
Dass der Schauplatz in ein Restaurant verlegt wird, ist neben der Unmittelbatkeit der Spielsituation auch Symbol der fortwährenden „Einverleibungen“ bis hin zum finalen Mahl der Gotenkönigin. In SPQR konkurrieren zwei gastronomische Familienbetriebe darum, einander zu schlucken. So ist der Konflikt die Konfrontation zweier Restaurantketten, der Versuch des Restaurants SPQR und der gotischen Imbißkette Gotenkrone einander in feindlicher Übernahme zu besiegen, den Unterlegenen im eigenen Familienbetrieb aufgehen zu lassen. Gespielt wird die TheaterSoap an fünf aufeinanderfolgenden Tagen. Jede Folge ist zwischen 35 und 45 Minuten lang. Folge 1 Gute Römer
– Schlechte Römer „Was bisher geschah“ und „Cliffhanger“ zu Anfang und Ende jeder Folge betonen den seriellen Charakter. Jede Folge wird durch eine Puppenspielerin eingeleitet. Vor der ersten Folge macht sie die Zuschauer mit dem Kosmos von SPQR vertraut, vor den anderen vier Folgen gibt sie jeweils eine kurze Zusammenfassung der vorangegangenen Folge. Ein dramatischer „Freeze“ der Handlung oder ein sich neu andeutender Konflikt bilden den jeweiligen Schluß einer Episode. Aufgrund der ironisch überspitzten Darstellung der Gewalt des Stücks, sollte die Veranstaltung nur für Zuschauer ab sechzehn Jahren freigegeben werden. Comics, Songs und Speisekarten
Besetzung Saturninus, Erbe
des Restaurants SPQR Paddy Twinem Bühne und
Kostüme Friderike Sommerfeld |
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Vorher
allerdings läßt er den ältesten Sohn der Tamora (was
die Gotenkönigin ist) zerhacken und den Götter opfern (er
spielt also nicht lange mit). Grund genug also für die Königin
auf Rache zu Sinnen. Da kommt ihr der Saturninus grade recht. Der
nämlich will sich bei Titus für die Wahl bedanken, indem
er dessen Tochter zur Kaiserin macht. Da diese (Lavinia ist ihr Name)
das aber gar nicht will, weil sie den Bassianus liebt, fliehen diese
beiden unter den Augen des Vaters, der in Wut über die Entscheidung
der Tochter den jüngsten seiner Söhne eigenhändig tötet
(echt wahr, das passiert alles im ersten Akt). Damit nicht genug,
er verstößt seinen ältesten Sohn, der die Tat des
Vaters nicht billigt. Saturninus, der natürlich ausgesprochen
sauer über die Demütung durch Lavinia ist, nimmt sich stattdessen
die Gotenkönigin zur Frau (liegt ja nah), die wiederum darin
eine Chance für Rache im Namen des ermordeten Ältesten sieht.
Die
Sprache Shakespeares und seine Dramaturgie werden beibehalten. Das
Stück wird nahezu ungestrichen, mit leichten Eingriffen, in der
klassischen Übersetzung von August Wilhelm Schlegel und Ludwig
Tieck gespielt.
Insbesondere
die Comics öffnen den Blick auf die Welt hinter dem Geschehen
auf der Bühne. In den Comics werden Handlungen erzählt,
die auf der Bühne nicht dargestellt werden, etwa die mißglückte
Befreiung der verurteilten Söhne des Titus Andronicus durch Lucius,
oder es werden Fragestellungen beantwortet, mit denen man dem Text
begegnen kann, zum Beispiel die Frage, was eigentlich mit den Frauen
von Titus und Marcus passiert ist. Die Comics und Speisekarten (diese
geben Aufschluß über Besetzung und „Schwund“
des Darstellungspersonals von Folge zu Folge) liegen auf den Zuschauertischen
aus und sind Details, die dem Zuschauer Orientierung im TheaterSoap-System
geben. Liest der Zuschauer sie nicht, so kann er der Handlung aber
dennoch folgen. Natürlich sind die Comics zudem ein Verweis auf
die Populär-Kultur unserer Zeit, ebenso die zur Dekoration gehörigen
täglich wechselnden Kinoplakate in einem großen Goldrahmen
oder die Auswahl der Puppen, Figuren aus Disney-Filmen, die fast ausnahmslos
den Juniortüten von McDonalds entstammen.